瑞典斯德哥尔摩时间2024年10月10日13点，瑞典学院将2024年度诺贝尔文学奖颁给了韩国女作家韩江，表彰她“用强烈的诗意散文直面历史创伤，揭示人类生命的脆弱。”

奖项一揭晓立即引起公众的热烈讨论，诺贝尔文学奖获得者既不是被寄予众望的残雪或者村上春树，也不是学界期待的安卡森等人，而是这位来自韩国的70后女作家韩江。在此之前，不少读者甚至还没听说过她的名字，是什么让她能获此殊荣？

韩江的父亲韩胜源是70年代韩国文坛的代表性作家之一，不过在韩江年幼时，父亲还是一个不出名的年轻小说家，家里也并不富裕。但她的家庭十分重视文学艺术的培养，鼓励韩江和她的哥哥们自由思考，发表自己的见解。

韩江说：“他把我们那没有家具的房子堆满了书。书架上的书如洪水般倾泻而下，凌乱地堆满了地板，像一家从没整理过的二手书店。对我来说，书是半生命体。”她从小就在父亲的藏书中遨游，14岁就立下写作的梦想，两个兄弟后来也从事文学相关工作，这样的决定与她的家庭氛围密切相关。

后来韩江进入延世大学国文系主修韩国文学，这为她的文学创作提供了坚实的学术背景。在校期间，她不仅积极参与文学活动，还通过写作不断磨练自己的文学技艺。1993年，韩江以诗歌作品正式步入文坛，次年发表了她的第一部短篇小说《红锚》，从而开始了她的小说创作生涯。

大学毕业后，韩江和大多数年轻人一样开始自己的职业探索，从事了3年编辑工作。然而即使她努力挤出时间创作，现有的生活安排也不能满足她旺盛的创作欲望，于是干脆辞职做专职作家。

这样的决定看似大胆又孤注一掷，但韩江拥有追随内心热爱的底气，她的梦想从来如此，她的写作实践从未停止。她相信自己可以成为一名和父亲一样优秀的作家，并且可以开辟出一条和他完全不同的创作路径。她有自己独立的写作人格，在新的创作视野里，她甚至可以比父亲做得更好。

2016年韩江凭借小说《素食者》获得布克国际文学奖，成为首位获得该奖项的亚洲作家；2018年她又以新作《白》再度题名布克文学奖，同时又以作品《少年来了》入围国际都柏林文学奖决选短名单；2023年最新作品《不做告别》获得法国梅迪西斯外国小说奖。

她的文字带有独特的冷静和震撼力，题材沉重，同时对人性的剖析和把握十分细腻深刻。曾给韩江的短篇小说做过中文译文的研究者薛舟强调：“韩江的文字十分敏锐，尤其擅长挖掘人类心理与人际关系中的复杂性。她在创作初期主要关注个人内心世界，随着时间推移，逐渐将目光转向民族历史与集体苦难书写。”

译作家田禾子认为：“她的角度更像是这些战争的创伤给社会给时代留下了很多痛苦，应该记住这个痛苦，让这些事情不要再发生，而没有特别激烈的讨伐和批判。”

《素食者》作为韩江文学创作生涯第一个十年的代表作，是她在中文读者中讨论度最高的一部作品。女主人公英惠在一场噩梦后突然决定成为素食者，拒绝吃肉，甚至逐渐拒绝自己的“人类”身份，幻想自己成为一株植物。她的行为引发了家庭和社会的强烈反应，被视为叛逆和异类。随着英惠的反叛越来越极端，她逐渐走向精神和身体的崩溃。小说通过英惠的视角，揭示了家庭和社会的压抑与束缚，以及个体在其中的挣扎与反抗。

初次接触这部作品的读者会感到难受的压抑，韩江用一种与本人清秀形象大相径庭的疯狂在呐喊，为英慧，为受难的女性，为所有身处黑暗的人等待一个急迫的回答。

韩江作为“文二代”，一路走来并不轻松，质疑和压力只多不少。同时创作本身也是以孤独为底色的，一本成熟的作品需要至少3年的时间才能完成，而在此之前的创作练习和摸索更需要投入无尽的努力和耐心。韩江对文字的热爱指引她捱过数不清的枯燥和困难，三十年来她坚持创作，就算身体不适也要坚持手写完成初稿。

“写作是一段只能自己走的苦旅。”韩江如此描述自己的工作状态。诺奖的光环让她的作品和创作心声再次回到大众视野，并得到更多样的解读，不理解的质疑者与批评者也在重新审视中再次思考韩江作品的价值。

对此韩江在接受《南方周末》的采访时说到：

“尽管存在暴力，但人类拥有感受他人痛苦的力量，以及不局限于自己生活的能力。即使看似微弱，希望也不会消失，始终都会存在于我们之间。”

“我信任我的读者，并深信真心相通。”

她在2013年的采访中曾说，自己创作的初衷就是想要探讨“人是什么”，而这一点是与韩国的历史伤疤充分结合在一起的。作为韩国光州的70后一代，韩江十分清楚自己作为创作者需要承担的历史社会责任，这是她的追求，也是激励她文字书写的源泉；而作为一名苦心经营的全职作家，韩江也没有辜负自己的热爱与梦想，这是她的命中注定，也是值得她为创作奉献一生的座右铭。